發布時間：2023-10-07 15:57:10
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的設計風格分析樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
“風格”是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受。這個“整體形象”包括站點的CI（標志，色彩，字體，標語）、版面布局、瀏覽方式、交互性、文字、語氣、內容價值等等諸多因素。風格是有人性的，不管是色彩、技術、文字、布局，還是交互方式，只要能由此讓瀏覽者明確分辨出這是本網站獨有的，這就形成了網站的“風格”。一般都要求：清純簡潔，主題鮮明，內容編排得當合理、有一定的藝術感，美觀、實用，相關鏈接正常，能體現網站的基本功能，可以從以下幾個方面來為網站設計一個獨特的風格。
1.網站標志(LOGO)
LOGO是指網站的標志，標志可以是中文、英文字母，也可以是符號、圖案等。標志的設計創意應當來自網站的名稱和內容。比如：網站內有代表性的人物、動物、植物，可以用它們作為設計的藍本，加以卡通化或者藝術化；專業網站可以以本專業有代表的物品作為標志。最常用和最簡單的方式是用自己網站的英文名稱作標志，采用不同的字體、字母的變形、字母的組合可以很容易制作好自己的標志。
2.網站色彩
網站給人的第一印象來自視覺沖擊，不同的色彩搭配產生不同的效果，并可能影響到訪問者的情緒。顏色搭配是體現風格的關鍵。“標準色彩”是指能體現網站形象和延伸內涵的色彩，要用于網站的標志、標題、主菜單和主色塊，給人以整體統一的感覺。至于其它色彩也可以使用，但應當只是作為點綴和襯托，絕不能喧賓奪主。例如IBM的深藍色，肯德基的紅色條型。一般來說，一個網站的標準色彩不超過3種，太多則讓人眼花繚亂。適合于網頁標準色的顏色有：藍色，黃/橙色，黑/灰/白色三大系列色。一般以白色和黑色的背景網頁最好做，顏色搭配最方便；亮色與暗色配合，最容易突出畫面，如黑與白，紅與黑，黃與紫；而近似的顏色的搭配，能給一種柔和的感覺，如墨藍與淡藍，深綠與淺綠。最好能給主頁定一個主色調，不要搞得花花綠綠的。
3.設計網站字體
和標準色彩一樣，標準字體是指用于標志、標題、主菜單的特有字體。一般網頁默認的字體是宋體。為了體現站點的“與眾不同”和特有風格，可以根據需要選擇一些特別字體。制作者可以根據自己網站所表達的內涵，選擇更貼切的字體。需要說明的是：使用非默認字體只能用圖片的形式，因為很可能瀏覽者的計算機里沒有安裝特別字體，他看到的只能是亂碼，那么辛苦的設計制作便付之東流了。
4.使用精煉有效的語言
現代生活節奏加快，人們往往沒有時間看大塊文章。為了節約時間，在單位時間內獲取最大量的信息，人們需要精練的信息，即信息精品，要用信息語言來表達信息內容。所謂信息語言是指以下公式：信息=基本事實＋數據描述＋專家觀點。
信息語言摒棄一切廣告性詞句、文學性修飾詞句，不歡迎一切關于意義、重要性的過分渲染。盡量采用數字說話，歡迎定量描述，反對過多的定性描述，特別是無法形成準確概念的定性描述。用信息語言描述，任何信息都應該有出處，有時間，分類準確。當然，應當滿足信息的時效性、準確性、完整性、精練性等固有的特點。在此特別注意的是，不要出現錯別字、病句。
5.設計網站宣傳語
網站的宣傳語也可以說是網站的精神、主題與中心，或者是網站的目標，用一句話或者一個詞來高度概括。用富有氣勢的話或詞語來概括網站，進行對外宣傳，可以收到比較好的結果。
二、網站設計的色彩搭配
打開一個網站，給用戶留下第一印象的既不是網站的豐富內容，也不是網站合理的版面布局，而是網站的色彩。色彩對人的視覺效果非常明顯，一個網站設計成功與否，在某種程度上取決與設計者對色彩的運用和搭配，因此專業人士把色彩制作成色系表，根據這些色系讓網站也有其自身的色系，網站的色系是瀏覽者整體的視覺觀感，若一個網站色系能有一致性，不僅會使網站看起來美觀，更能讓瀏覽者對內容不易混淆，增加了瀏覽的簡潔與方便。而網站的色系更能襯托出網站的主題，若色系能與主題合理搭配，將會增加瀏覽者的易讀性。網站的色系包含了網頁的底色、文字字型、圖片的色系、顏色等等，這不單只是將顏色搭配得當就算完美，還要配合每個內容，及網站主題。1.網頁的底色
網頁的底色是整個網站風格的重要指針。舉例來說，以黑色作為背景顏色的網頁，因黑色本對人的視覺上會造成黯淡的感覺，若是拿來用作活潑的兒童網站，就是不適合了。因為小孩子是天真無邪的、活潑的、有朝氣的，與黑色的沉穩、黯淡，很難聯想在一起。當然，每個人的審美觀不同，可能也會對顏色的代表性看法不同，但既然網站不是只寫給自己看的，就應該要注意到大部分人可能會有的觀點，然后以眾人居多的觀點出發，來設計網頁。
2.文字字型
文字字型上的設計，最好的網站是以所有瀏覽者都能看到的字型為主。常會看到有許多網站要求瀏覽者須自行下載某種字型，才能達到最佳瀏覽效果，這是種非常奇怪的行為。畢竟瀏覽者只是來找資料或是來看網站的內容，不可能會因為這種“為達最佳瀏覽效果”，而自行下載所需要的字型。當所要求的字型若不下載，并不會影響到網站內容上的瀏覽與不便，那么對瀏覽者的要求就微乎其微不可能發生任何作用。這么一來，對于網頁設計者來說，無非是非常可惜的，因為當初的設計風格卻未能讓瀏覽者一窺全貌，豈不是白費心思的嗎？
3.圖片的色系
以色彩學簡單的區分，色系可分為冷色系與暖色系，再詳細一點的區分，又可分出各種顏色的色系，而色系的區分，就在于主觀瀏覽意識上的差異了。如何將圖片的色系與網站整體色系相對應，就是比較困難的地方了。要繪制一張圖并非易事，要繪制一張符合自己網頁風格的圖，更是困難重重。大部分的網頁制作者，并不大可能駕輕就熟的使用影像處理軟件或繪圖軟件，于是乎，網頁素材的網站就開始盛行了。當然，不會使用繪圖軟件并不代表網頁就不能設計的很出色，若是能將網絡上的素材資源妥善利用，網站也是可以走出自己的風格的。而該怎么選擇適合自己網站的圖片，就是門很大的學問了。
以圖片內容來說，能切合網站主題最好，若不能，也別差異太多。以顏色來說，若一個網頁是藍色的底色，但整個網頁的圖片卻亂七八糟，各種顏色紛紛出籠，更糟的是，藍色是屬于冷色系的顏色，若以藍色為底的網頁，卻盡都是大紅色、橘色的圖片，那將會使整張網頁看起來就像垃圾堆，雜亂無章。所以，可以簡單的歸納出，網頁與圖檔的顏色，色系一致或是視覺效果一致，將會使網頁看起來更為美觀且有自己的風格。
4.網頁的顏色
網頁的顏色，并非單一就圖文件、文字顏色、或是底色為主，而是以瀏覽者的角度來觀看，整體網頁看上去是偏向哪種色系。常常見到許多網站雖然色系搭配的很好，但卻是沒有自己的風格。以目前流行的柔色系、粉色系網站來說，就是失了自己獨到的風格。因為使用粉色系的網站，不外乎都有相同的特點，文字顏色淺，底色也以淺色系為主，這樣除了沒有自己的風格外，看起來既不大方也難登大雅之堂。以各大搜尋網站來說，根本不會做這樣的設計，因為文字顏色淡，加上底色淺，對瀏覽者來說，閱讀上非常吃力，所以這樣的設計風格也應盡量避免。一個有自己風格，且閱讀起來舒適大方的網頁，并不可能一次就寫好，而是需要經過不厭其煩的修正、調色，才能達到最佳瀏覽效果的。
三、網頁的美化設計
1.使用CSS優化網頁外觀
使用CSS來獲得對整個站點所有WEB頁面的外觀控制。設置頁邊空白，頁面填充，邊界，顏色和背景。對任意網頁元素設置字體大小及改變字體外觀。創建動態活動鏈接。創建CSS風格的完全兼容的網頁。
CSS的主要好處就在于，你不用去修改網頁文件，只要修改這個頁面連接的CSS文件，就可以實現不同的顯示效果，包括底色、背景圖片、文字大小、顏色、邊框……等等。網站的版面、布局要求，不能占用較大的邊幅放欄目圖片，正文的位置不能少，圖片與文章的搭配要平衡，過多使用大圖片，大大增加了傳輸流量，影響了網站瀏覽者閱讀的速度，要優化網頁就盡可能使用CSS實現，靈活地使用CSS，可以使頁面精致漂亮而又不會占用過多的系統資源，所以很有必要花些時間研究一下。
一、網站設計的風格
“風格”是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受。這個“整體形象”包括站點的CI（標志，色彩，字體，標語）、版面布局、瀏覽方式、交互性、文字、語氣、內容價值等等諸多因素。風格是有人性的，不管是色彩、技術、文字、布局，還是交互方式，只要能由此讓瀏覽者明確分辨出這是本網站獨有的，這就形成了網站的“風格”。一般都要求：清純簡潔，主題鮮明，內容編排得當合理、有一定的藝術感，美觀、實用，相關鏈接正常，能體現網站的基本功能，可以從以下幾個方面來為網站設計一個獨特的風格。
1.網站標志(LOGO)
LOGO是指網站的標志，標志可以是中文、英文字母，也可以是符號、圖案等。標志的設計創意應當來自網站的名稱和內容。比如：網站內有代表性的人物、動物、植物，可以用它們作為設計的藍本，加以卡通化或者藝術化；專業網站可以以本專業有代表的物品作為標志。最常用和最簡單的方式是用自己網站的英文名稱作標志，采用不同的字體、字母的變形、字母的組合可以很容易制作好自己的標志。
2.網站色彩
網站給人的第一印象來自視覺沖擊，不同的色彩搭配產生不同的效果，并可能影響到訪問者的情緒。顏色搭配是體現風格的關鍵。“標準色彩”是指能體現網站形象和延伸內涵的色彩，要用于網站的標志、標題、主菜單和主色塊，給人以整體統一的感覺。至于其它色彩也可以使用，但應當只是作為點綴和襯托，絕不能喧賓奪主。例如IBM的深藍色，肯德基的紅色條型。一般來說，一個網站的標準色彩不超過3種，太多則讓人眼花繚亂。適合于網頁標準色的顏色有：藍色，黃/橙色，黑/灰/白色三大系列色。一般以白色和黑色的背景網頁最好做，顏色搭配最方便；亮色與暗色配合，最容易突出畫面，如黑與白，紅與黑，黃與紫；而近似的顏色的搭配，能給一種柔和的感覺，如墨藍與淡藍，深綠與淺綠。最好能給主頁定一個主色調，不要搞得花花綠綠的。
3.設計網站字體
和標準色彩一樣，標準字體是指用于標志、標題、主菜單的特有字體。一般網頁默認的字體是宋體。為了體現站點的“與眾不同”和特有風格，可以根據需要選擇一些特別字體。制作者可以根據自己網站所表達的內涵，選擇更貼切的字體。需要說明的是：使用非默認字體只能用圖片的形式，因為很可能瀏覽者的計算機里沒有安裝特別字體，他看到的只能是亂碼，那么辛苦的設計制作便付之東流了。
4.使用精煉有效的語言
現代生活節奏加快，人們往往沒有時間看大塊文章。為了節約時間，在單位時間內獲取最大量的信息，人們需要精練的信息，即信息精品，要用信息語言來表達信息內容。所謂信息語言是指以下公式：信息=基本事實＋數據描述＋專家觀點。
信息語言摒棄一切廣告性詞句、文學性修飾詞句，不歡迎一切關于意義、重要性的過分渲染。盡量采用數字說話，歡迎定量描述，反對過多的定性描述，特別是無法形成準確概念的定性描述。用信息語言描述，任何信息都應該有出處，有時間，分類準確。當然，應當滿足信息的時效性、準確性、完整性、精練性等固有的特點。在此特別注意的是，不要出現錯別字、病句。
5.設計網站宣傳語
網站的宣傳語也可以說是網站的精神、主題與中心，或者是網站的目標，用一句話或者一個詞來高度概括。用富有氣勢的話或詞語來概括網站，進行對外宣傳，可以收到比較好的結果。
二、網站設計的色彩搭配
打開一個網站，給用戶留下第一印象的既不是網站的豐富內容，也不是網站合理的版面布局，而是網站的色彩。色彩對人的視覺效果非常明顯，一個網站設計成功與否，在某種程度上取決與設計者對色彩的運用和搭配，因此專業人士把色彩制作成色系表，根據這些色系讓網站也有其自身的色系，網站的色系是瀏覽者整體的視覺觀感，若一個網站色系能有一致性，不僅會使網站看起來美觀，更能讓瀏覽者對內容不易混淆，增加了瀏覽的簡潔與方便。而網站的色系更能襯托出網站的主題，若色系能與主題合理搭配，將會增加瀏覽者的易讀性。網站的色系包含了網頁的底色、文字字型、圖片的色系、顏色等等，這不單只是將顏色搭配得當就算完美，還要配合每個內容，及網站主題。1.網頁的底色
網頁的底色是整個網站風格的重要指針。舉例來說，以黑色作為背景顏色的網頁，因黑色本對人的視覺上會造成黯淡的感覺，若是拿來用作活潑的兒童網站，就是不適合了。因為小孩子是天真無邪的、活潑的、有朝氣的，與黑色的沉穩、黯淡，很難聯想在一起。當然，每個人的審美觀不同，可能也會對顏色的代表性看法不同，但既然網站不是只寫給自己看的，就應該要注意到大部分人可能會有的觀點，然后以眾人居多的觀點出發，來設計網頁。
2.文字字型
文字字型上的設計，最好的網站是以所有瀏覽者都能看到的字型為主。常會看到有許多網站要求瀏覽者須自行下載某種字型，才能達到最佳瀏覽效果，這是種非常奇怪的行為。畢竟瀏覽者只是來找資料或是來看網站的內容，不可能會因為這種“為達最佳瀏覽效果”，而自行下載所需要的字型。當所要求的字型若不下載，并不會影響到網站內容上的瀏覽與不便，那么對瀏覽者的要求就微乎其微不可能發生任何作用。這么一來，對于網頁設計者來說，無非是非常可惜的，因為當初的設計風格卻未能讓瀏覽者一窺全貌，豈不是白費心思的嗎？
3.圖片的色系
以色彩學簡單的區分，色系可分為冷色系與暖色系，再詳細一點的區分，又可分出各種顏色的色系，而色系的區分，就在于主觀瀏覽意識上的差異了。如何將圖片的色系與網站整體色系相對應，就是比較困難的地方了。要繪制一張圖并非易事，要繪制一張符合自己網頁風格的圖，更是困難重重。大部分的網頁制作者，并不大可能駕輕就熟的使用影像處理軟件或繪圖軟件，于是乎，網頁素材的網站就開始盛行了。當然，不會使用繪圖軟件并不代表網頁就不能設計的很出色，若是能將網絡上的素材資源妥善利用，網站也是可以走出自己的風格的。而該怎么選擇適合自己網站的圖片，就是門很大的學問了。
以圖片內容來說，能切合網站主題最好，若不能，也別差異太多。以顏色來說，若一個網頁是藍色的底色，但整個網頁的圖片卻亂七八糟，各種顏色紛紛出籠，更糟的是，藍色是屬于冷色系的顏色，若以藍色為底的網頁，卻盡都是大紅色、橘色的圖片，那將會使整張網頁看起來就像垃圾堆，雜亂無章。所以，可以簡單的歸納出，網頁與圖檔的顏色，色系一致或是視覺效果一致，將會使網頁看起來更為美觀且有自己的風格。
4.網頁的顏色
網頁的顏色，并非單一就圖文件、文字顏色、或是底色為主，而是以瀏覽者的角度來觀看，整體網頁看上去是偏向哪種色系。常常見到許多網站雖然色系搭配的很好，但卻是沒有自己的風格。以目前流行的柔色系、粉色系網站來說，就是失了自己獨到的風格。因為使用粉色系的網站，不外乎都有相同的特點，文字顏色淺，底色也以淺色系為主，這樣除了沒有自己的風格外，看起來既不大方也難登大雅之堂。以各大搜尋網站來說，根本不會做這樣的設計，因為文字顏色淡，加上底色淺，對瀏覽者來說，閱讀上非常吃力，所以這樣的設計風格也應盡量避免。一個有自己風格，且閱讀起來舒適大方的網頁，并不可能一次就寫好，而是需要經過不厭其煩的修正、調色，才能達到最佳瀏覽效果的。
三、網頁的美化設計
1.使用CSS優化網頁外觀
使用CSS來獲得對整個站點所有WEB頁面的外觀控制。設置頁邊空白，頁面填充，邊界，顏色和背景。對任意網頁元素設置字體大小及改變字體外觀。創建動態活動鏈接。創建CSS風格的完全兼容的網頁。
CSS的主要好處就在于，你不用去修改網頁文件，只要修改這個頁面連接的CSS文件，就可以實現不同的顯示效果，包括底色、背景圖片、文字大小、顏色、邊框……等等。網站的版面、布局要求，不能占用較大的邊幅放欄目圖片，正文的位置不能少，圖片與文章的搭配要平衡，過多使用大圖片，大大增加了傳輸流量，影響了網站瀏覽者閱讀的速度，要優化網頁就盡可能使用CSS實現，靈活地使用CSS，可以使頁面精致漂亮而又不會占用過多的系統資源，所以很有必要花些時間研究一下。
論文摘要:“綠色設計”是21世紀工業設計的熱點之一,當令人類面臨著人口增長迅速、自然資源短缺、環境污染嚴重等問題,人們逐漸認識到設計對環保所起的重要作用,“綠色設計”成為關注的焦點。
“綠色設計”是20世紀80半代末開始出現的一股國際設計潮流,社會的可持續發展的要求預示著“綠色設計”依然將成為21世紀工業設計的熱點之一。本文論述“綠色設計”方法及其發展、未來“綠色設計”的風格和趨勢等幾個問題。
一、設計殛設計師的地位和作用
早在20世紀60年代末著名的工業設計師及教育家維可多,佩帕尼克就出版了在設計界引起強烈反響的著作《為現實生活而設計》。書中認為我們周遭的事物都是由設計師創造的,設計師在市場銷售和用戶滿意度方面不單單只是起到“美化”的作用,同時應強調設計師的社會及道德的倫理價值。綠色設計反映了人們對于現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思。綠色設計(Gteen Design)就是在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中,將環境性能作為產品的設計目標和出發點,力求使產品對環境的影響為最小。對工業設計而言,綠色設計的核心是“3R”,即Reduce,Recycle,Reuse,不僅要減少物質和能源的消耗,減少有害物質的排放,而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收并再生循環或重新利用。
二、綠色設計的方法
1)模塊化設計:對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能,不同規格的產品進行功能分析的基礎上,劃分并設計出一系列功能模塊,通過模塊的選擇和組合可以構成不同的產品,滿足不同的需求。模塊化設計既可以很好的解決產品品種規格,產品設計制造周期和生產成本之間的矛盾,又可為產品的快速更新換代,提高產品的質量,方便維修,有利于產品廢棄后的拆卸,回收,為增強產品的競爭力提供必要條件。
2)循環設計:循環設計既是回收設計(Design for Recovering&Recyclin),就是實現廣義回收所采用的手段或方法,即在進行產品設計時,充分考慮產品零部件及材料的回收的可能性,回收價值的大小,回收處理方法,回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題,以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用。環境污染最小的一種設計的思想和方法。除此之外,還有組合設計,可拆卸設計,綠色包裝設計等等,其基本的內涵也是大致如上所述。
在綠色設計中,“小就是美”,“少就是多”具有了新的含義,從20世紀80年代開始,一種追求極端簡單的設計流派,講產品的造型化簡到極致,這就是所謂的“簡約主義”(Minimalism)綠色設計在現代化的今天,不僅僅是一句時髦的口號,而是切切實實關系到每一個人的切身利益的事。進人21世紀,因世界各國政府對環境問題的重視,有關環境保護法規的建立,使得帶有理想主義色彩的“綠色設計”潮流逐步有了現實意義。基于對環境問題的重視和了解,人們已從20世紀60年代的過于激進的“綠色運動”,發展到現今相對成熟的“綠色消費”行為。這為“綠色設計”帶來了新的契機。
三、未來“綠色設計”的風格和趨勢
設計師同時也是設計風格和品位的締造者,產品的視覺形象對環境保護也會產生間接的影響。主要體現在產品壽命期限相對材料的選擇兩個方面。消費者的心理因素和材質具有重要的作用。在物質經濟相對繁榮的今天,往往消費者的好惡直接決定著一些產品的“壽命”。從某些角度看,“綠色設計”不能被看作是一種風格的表現。成功的“綠色設計”的產品來自于設計師對環境問題的高度意識,并在設計和開發過程中運用設計師和相關組織的經驗、知識和創造性結晶。目前大致有以下幾種設計主題和發展趨勢:
1)使用天然的材料,以“未經加工的”形式在家具產品、建筑材料和織物中得到體現和運用。
2)懷舊的簡潔的風格,精心融人“高科技”的因素,使用戶感到產品是可親的、溫暖的。
3)實用且節能。
4)強調使用材料的經濟性,摒棄無用的功能和純裝飾的樣式,創造形象生動的造型,回歸經典的簡潔。
5)多種用途的產品設計,通過變化可以增加樂趣的設計,避免因厭煩而替換的需求;它能夠升級、更新,通過盡可能少地使用其它材料來延長壽命;使用“附加智能”或可拆卸組件。
6)產品與服務的非物質化。
7)組合設計和循環設計。
四、結 語
社會可持續發展的要求預示著“綠色設計”依然將成為21世紀工業設計的熱點之一。為了減少環境問題,設計師要對產品進行環保性能的改進,要對環境問題和其影響有很好的了解:這就得要比以往對科學和技術有更多的了解,同時需要創造性、新思維和富于想象力。“綠色設計”給工業設計帶來了更多的挑戰,也帶來了更多的機會。
參考文獻:
[1]趙江洪,《設計藝術的含義》,長沙,湖南大學出版社,1999。
一、業務理論學習不系統、不全面。對業務知識的學習主要是通過參加科室集中進行，平時自學不夠，學習的的自覺性和系統性不夠強。面對新形勢新任務新要求，學習就不夠及時全面，許多內容仍然感到陌生，存在疑惑而不解的情況，所以導致學以致用效果不夠理想。比如平時在受理企業登記的時候，遇到問題時只想著只要解決問題就好，而途徑往往就是直接請教周科或是許老師，而自己很少去查找依據或探究一個為什么？
二、工作紀律從思想上來看有所放松，缺少了對工作紀律的提醒和監督，所以在行為上未能時刻嚴格按照分局和科室所制定的規章制度，自制能力還有不足。特別是在工作特別忙碌的時候，降低了對企業服務態度的要求。像是接待企業的時候沒有面對面進行交流，或是自己忙于手頭的工作，對企業沒有做到主動問候，有懶惰的心里，想著不來我這個窗口就不是我的事情了；另一個想法也是因為自己不是審核員，碰到某些特殊的咨詢情況也拿不了準。將心比心，這些態度會使人有不被尊重的感覺，從小事上影響了工商的窗口形象。想來也是自己“服務企業”的意識還不夠強，在工作中缺少換位思考的能力，未能全身心的投入在工作之中。工作方法簡單，只安于表面，把自己份內的事做好就可以了，存在船到橋頭自然直的想法；經常是處于奉命行事，落實任務，而自我要求不嚴，主動超前少。
三、工作業務不夠扎實。大廳的日常業務沒有多大的變化；我也就安于現狀，缺少了開拓創新意識。在思維方式上，有時習慣于憑經驗考慮問題，碰到過的事情才敢做，沒有碰到過的就不去做，大膽去探索解決的方式方法比較少。工作標準不精益求精，所以處理問題時還存在畏難情緒，瞻前顧后、患得患失。忽視了工作的積極性、主動性和創造性。因此獨立解決困難的能力還有欠缺。在參加工作的有限時間里，一方面對業務知識了解的不全，另一方面本身工作經驗又少，致使遇到突發事件的時候，心里就發慌，說話就沒有底氣。前幾天就碰到那么件事情，一家企業的經營范圍核準了“國內貨物運輸”，我疑問了下，因為原本水運是需要前置許可的，所以一般只核準“國內普通貨物道路運輸”，但是現在已經取消了這項的前置審批，并且在我們的業務查詢軟件系統中也已經做出了修改，而我卻還沒有注意到這點。
四、自身的應變能力不足，處理事情的老練程度也遠遠不夠，在接待企業的時候，會因自己在態度或是語言上的不注意，而引起雙方的矛盾，盡管是偶爾的，也產生了不好的影響。一方面破壞了窗口的形象，使工作效率大打折扣，另一方面自己又不能及時而很好的調整好情緒從而影響了下面的工作。還有就是因為自己年紀輕，在有些場合語言行為舉止不夠注意，像是團拜會的時候排位的問題也沒有意識到不妥當；有時碰到領導巡查工作的時候也偶爾會忘記站立迎接。
關鍵詞：哥特式 建筑 風格 服裝設計
一、哥特式建筑風格與服裝的聯系
哥特式建筑整體較為修長，又高又尖。整個建筑形式上揚，具有開闊的底部和高聳的外觀，這與宗教文化有著密切的聯系。在歐洲中世紀的建筑中，哥特風格盛行，尤其具有代表性的就是教堂，這時候的教堂十分常見，宗教文化對建筑產生了極深的影響，可以說，哥特式風格的建筑是宗教文化的產物。這種建筑形式流行于當時，同時深深影響著這個時期的服裝，當時的服裝設計也受到了哥特式風格的影響。服裝設計不是一種孤立的設計，而是與很多領域相互交叉的一種綜合性的設計，它也受到建筑風格的影響。其中，最具代表性的就有歐洲的哥特式風格，它不僅僅是中世紀歐洲服裝風格的一種特色，這種風格和審美觀念也對現代的服裝設計有著很深的影響，并在流行服飾設計中掀起了時尚的浪潮，為人們所青睞。
二、哥特式風格在服飾設計細分中的表現
中世紀，歐洲很多建筑具有哥特式風格特點，這種設計理念也對這一時期的服裝設計產生了影響，包括服裝的外輪廓造型、細節設計、服裝配飾等，都具有明顯的哥特式風格。如果聯系宗教文化，就不難理解這種風格的誕生了。從某種角度看，這個時期的服裝設計是隨著建筑風格的變化而變化的。中世紀，服飾也進入了一個豐富多彩的時代，人們的服裝朝著裝飾化、層次化、復雜化的方向發展。服飾行業也開始細分起來，從服裝的設計與制作到花邊裝飾的制作，以及服裝的裁剪、服飾配件（皮帶、鞋子、手套等）、服裝印染、皮制品加工與定制等，都會有專門的部門。這也體現出當時服裝設計內容的復雜以及服裝在細節表現上的精細程度。
三、哥特式風格與服裝外形
哥特式風格對服裝外形的影響，是其風格表現中最為明顯的部分。從整體輪廓上來看，其服飾整體以瘦、窄的版型為主，在上裝中，服飾的袖子以泡泡袖、聳肩袖等高高挺起的袖型為主要特點。從服裝的配件上來看，帽子會具有尖銳的形狀，鞋子也會長長、尖尖的，或具備富有尖銳棱角的造型。所以，在哥特式服裝中經常會看到帽子很高很尖，鞋頭尖而又翹起，肩部或者衣角的輪廓都會有明顯的尖銳感。這一時期，為了突出服裝的緊身性，款式、造型上都發生了很大的變化。其設計特別注重收腰和服飾的立體感，服裝的裁剪方式也發生了重大的革新，開始注重立體裁剪，尤其是省道的變化。所以，從哥特式風格的服裝中，人們可以看到明顯的曲線感和三維效果。這種風格也是人們對傳統服飾造型審美觀的一種革新，對于服飾款式而言，這是一個承上啟下的關鍵點。從此，哥特式風格的服飾漸漸向著越來越注重制作細節、具有越來越多的款式結構變化的方向發展。
四、哥特式風格與服裝裝飾
首先，哥特式裝飾表現在豐富的刺繡裝飾上。這種裝飾大量地出現在服飾中，體現一種繁復的氣息。其次，服裝部位的立體裝飾。領子的部位卷起，如，有的領子大大地翻卷出來，還有各種花邊的造型；袖子上會垂下很多的裝飾布，可以是多種色彩的，材料也是多樣的，而且有長有短，配在袖子上顯得非常有節奏感。五、哥特式建筑風格與現代服飾哥特式建筑的設計給當時的服飾設計帶來了啟示，大大增強了服飾本身的美感，契合人體曲線，滿足了人們的物質要求。同樣，它對于現代服飾的影響也是不可忽視的。從20世紀70年代開始，搖滾風格盛行，其也被稱為朋克之風。這種風格在服裝設計中流行開來，使得服裝具有明顯的哥特式印記。其中，具有代表性的如JoyDivision搖滾樂團，在他們的服裝中就出現了很多哥特式風格的造型，如黑色的皮夾克、大量的蕾絲等。哥特式風格服飾在現代服裝中被演繹成一種具有神秘感的服飾，多數以黑色、藍色等冷色系為主，這種風格具有一種獨特的個性，受到一些年輕人的喜愛。20世紀80年代以后，隨著音樂產業的發展，這種由建筑風格催生的服裝風格也逐漸發展壯大起來。這種充滿個性的服飾風格在當時被看作一種非主流的流行文化，具有消極、頹廢的特點與鮮明的個性。20世紀90年代，哥特式風格在音樂或建筑領域雖然不是主流，甚至逐漸消退，但是這種風格已經給服裝設計帶來了深遠的影響，深深地滲透到服裝設計中，為服裝設計的發展注入了一種獨特的藝術美感。如今的電影中也存在很多哥特式風格的象征，哥特式風格時尚中永遠流行的黑色緊身牛仔褲直到今天依然存在，并被更多的年輕人所接受。近年來，哥特式風格一波一波興起，哥特式風格的皮包、服飾、鞋子總會受到一些設計師的喜愛，并且在服裝風格設計中占有重要的位置，現代設計師的手中不斷衍生出新的哥特式文化風格，如近些年D&G品牌服裝中的印花風與配色，都是一種現代哥特式風格的體現。
結語
摘要：根據水利水電移民安置工作開展的時間順序，移民安置可分為三個階段，即規劃設計階段、搬遷安置期和后移民時期（也是生計恢復與發展階段）。根據各階段的工作內容和重心的不同，分析各個階段的主要社會穩定風險因素，結合水利水電工程移民搬遷安置實際情況，提出社會穩定風險應對策略，以供類似工程移民安置社會穩定風險評估參考。重視風險評估工作，在事前準確預測，在過程中加以控制，盡可能地將移民安置社會穩定風險在過程中予以消減和控制。
關鍵詞 ：移民安置 后移民時期 社會穩定風險 風險策略
近年來，因移民安置而引起的社會穩定風險事件時有發生，不但影響了水利水電工程的正常建設，也給社會穩定帶來很大的隱患。對其移民安置進行社會穩定風險分析與評估，既是移民安置工作的重要內容，也是水利水電工程建設本身的重要內容。移民安置可分為三個階段，即規劃設計階段、搬遷安置期和后移民時期（也是生計恢復與發展階段）。由于各階段時間的跨度、工作的重點以及移民對自身利益關注的重心各有不同，因而也產生不同的社會穩定風險，尤其是后移民時期，風險誘因由外顯轉向內隱，風險控制變得更加困難，需要各級政府及移民工作者投入更多的關注。
一、問題的提出
本文所指移民安置，特指因水利水電工程興建而產生的非自愿移民的搬遷安置及生計恢復與發展過程。其主要特點有：涉及范圍廣、搬遷人口多且集中、農村移民比例較大、帶有強制性，即非自愿性。
社會穩定風險，是由個人或團體反叛社會行為所引起的社會失序和社會混亂的可能性。移民安置社會穩定風險則是水利水電工程建設征地引起的移民安置全過程中相關利益群體反叛社會行為引起庫區和移民安置區甚至更廣區域內社會失序或混亂的可能性，它貫穿于移民安置過程各個階段。
為了預防和化解社會矛盾，維護社會穩定，各級政府和有關部門制定了相關政策文件。如國家發展和改革委員會于2012年8月下發了《國家發展改革委重大固定資產投資項目社會穩定風險評估暫行辦法》；水利部于2012年底印發了《重大水利建設項目社會穩定風險評估暫行辦法》；四川、廣東、江蘇等地也制定了各自的社會穩定風險評估辦法。關于水庫移民社會穩定風險的研究也相當早，比較著名的是邁克爾·M·塞尼關于移民安置中的風險與重建模型研究，他著重闡述了移民過程中最主要的貧困風險，即失去土地、失業、失去家園、邊緣化、不斷增長的發病率和死亡率、食物沒有保障、失去享有公共的權益、社會組織結構解體等。后來的研究也多以此為基礎。就目前的社會穩定風險分析和評估實踐來看，主要是針對規劃設計階段和移民安置過程來分析的，對于后移民時期的分析相對較弱。關于移民安置社會穩定風險分階段的研究主要見于伊慶山、施國慶等人關于后移民時期三峽庫區農村移民社會穩定風險研究，對前后移民時期社會穩定風險的形勢進行了對比，分析了后移民時期移民社會穩定風險的構成及誘因，并提出了兩種化解風險的路徑，即制度化疏導和根源性化解。
如今，國內大中型水利水電工程此起彼伏，同時存在處于各個階段的移民安置活動，相比于以前，現在頒布了新的移民條例，加上國家的經濟實力的不斷增強，對移民安置越來越重視，重工程輕移民的現象已經得到很大的緩解，原來的貧困風險可以得到較為有效的控制，而后續工作中的社會穩定風險卻正在加劇產生，關于移民安置的社會穩定風險評估工作需要更加重視。
二、移民安置三大階段及其風險因素
由于移民安置三大階段的工作側重點不同，涉及到的主要利益群體不盡相同，存在著不同的社會穩定風險，且不同地區不同項目的風險程度也會有所不同。由于對規劃設計及搬遷安置階段的社會穩定風險分析已經相當多，本文只做簡單的描述，重點分析后移民時期的社會穩定風險。
1.規劃設計階段
規劃設計階段，也可稱為移民搬遷安置前期，指興建水利水電工程之前，庫區停建令頒布之日起至移民實施搬遷安置前。這一階段將對庫區居民遷移線、土地征收線及其他影響范圍進行復核確定，省級人民政府會停止在庫區及工程占地區進行基本建設和人口遷入的公告。規劃設計階段容易將工作的重心放在工程論證和建設上，移民安置風險主要表現在兩個方面，一是移民消極對待甚至抵制工程建設，不配合移民調查；二是移民不接受安置方案，導致移民規劃工作進展緩慢。
事實上，水利水電工程征地移民安置補償補助政策按照規范，根據國家和省市補償補助標準，與同時期建設的其他工程項目的補償補助標準相比普遍偏低。如果某項目移民安置補償補助標準低于其他項目相關補償補助標準，或者同一流域上不同梯級水電開發項目移民安置標準不平衡，則可能會引發移民攀比，同樣會導致移民不接受安置方案，或者區域內移民群體事件發生。
2.移民搬遷安置期
移民搬遷安置期即實施移民搬遷安置時期，從移民開始搬遷至所有移民搬遷安置完畢。這一時期的主要任務是移民遷出庫區、遷入安置地，兌現移民補償補助資金，完成安置地房屋建設、生產資料分配等。這一時期的主要社會穩定風險包括移民對安置方案不滿意，拒絕搬遷；對實物指標有異議，影響搬遷；實施規劃走樣，移民無法得到妥善安置；房屋建設質量不達標、生產用地等劃撥不到位等造成移民貧困風險；安置區居民由于不平衡心里不接受移民遷入等。
3.后移民時期
后移民時期，也是移民生計恢復與發展時期，指的是移民搬遷安置后，移民在地方政府的引導下，在自身的努力下，根據搬遷安置后的生產資料、生活方式、所處環境等恢復發展生產，穩定生活，在安置區逐步恢復和發展的過程，同時也是政府和移民管理機構為解決前期移民遺留問題和應對經濟、社會出現的新問題的時期。時間大致為移民搬遷安置完畢至后期扶持結束的20年，是移民是否“穩得住”和是否“能致富”的關鍵時期。伊慶山、施國慶等人對前后移民時期社會穩定風險的形勢進行了對比后指出，后移民時期相對于前移民時期，工作重心由大壩、移民并重轉向移民為主，風險誘因由外顯轉向內隱，風險可控性由易變難。移民安置各階段雖然重心不同，但由于其延續性，規劃設計和移民搬遷安置是后移民時期移民恢復生計和發展生產的基礎。前面兩個階段沒有考慮周全的問題或者由于受到歷史、政策、資金等限制無法解決的問題，在后移民時期都逐漸顯現出來，主要表現在以下幾個方面。
（1）移民不適應新的生活、生產環境。移民不適應新的生活、生產環境的風險主要見于遠遷移民，尤其是那些跨地區、跨省安置的移民。從熟悉的地方搬遷至完全陌生的地方，從山區搬遷至平原地區，雖然同樣是種植業安置方式，但耕作方式、種植結構均有較大差異；從牧區搬遷至農區，少數民族地區搬遷至非本民族聚居地生活，更是面臨著生產生活方式、風俗習慣、宗教信仰等的變化和適應。由于對新生活中可能遇到的困難估計不足或者期望太高，當現實與期望之間產生差距時，就會造成心里的不適應。完全不同的生活環境和生產方式，導致原有的生產技能和經驗效用降低甚至完全喪失了效用，移民在新的生活、生產環境下感到生活困難，不適應新的生活、生產環境，就可能導致移民上訪、威脅政府，甚至大規模返遷。
（2）各種政策疊加的沖突。庫區和安置區因為移民搬遷安置，出臺了很多的政策、規定，這些政策和規定由于出自不同行業、不同部門，相關政策不一致甚至相矛盾，針對相同或相似的問題可能產生兩種或更多處理方式。這種政策沖突如果處理不當，必然引起各群體之間的不平衡，從而影響政府的公信力，形成不穩定因素。
（3）農業發展潛力不足，就業渠道狹窄，次生貧困嚴重。移民搬遷安置完畢，庫區和移民安置區社會趨于穩定，移民從動蕩不安逐漸安定下來，開始重新計算得失。移民搬遷安置克服了很多困難，做出了很多的犧牲，也希望通過搬遷安置改善居住條件，提高生活水平。但是，由于安置區分配的生產用地由于數量有限，農業發展潛力不足；加上原有的林地、果園等得不到補償，安置區也沒有重新調整分配該項資源，這部分損失沒有得到補償；除了農業生產以外，陌生環境中就業技能的缺乏導致移民就業渠道狹窄。移民搬遷后補償款絕大部分甚至超額用于房屋建設，本身收入來源單一，加上子女上學、就醫等問題，很快再次陷入貧困境地。由于移民身份的特殊性，如果沒有很好的辦法解決這一系列的問題，致使問題普遍化，極易將原因歸結為移民搬遷，從而再次轉向政府。
（4）后期扶持力度小，生產發展措施不落實，發展資金無著落。國務院17號文件規定，后期扶持的范圍為大中型水庫的農村移民，扶持期限為20年，目標是解決移民溫飽及生產生活中的突出問題。且不說小型水利水電項目移民無法享有后期扶持政策，享有后期扶持政策的移民，在這物價水平不斷攀升的時代，每人每年600元確實不足以達到其目標。另外，進行項目扶持則更需要好的扶持規劃，而規劃措施切實可行的同時，卻有面臨著資金的困擾。根據對全國大中型水庫移民后期扶持政策實施情況的監測評估結果，部分省市規劃項目由于移民不同意或者地方財政無法配套而無法實施。
三、規避社會穩定風險的對策研究
針對以上存在的社會穩定風險，在移民安置的各階段要注意預測和識別，隨時戒備和監控實施進展中可能出現的風險，通過制定一系列風險防范措施，最大限度地防范社會穩定風險發展為現實。
1.加強宣傳，做好解釋工作
宣傳是幫助移民了解工程的意義、國家對移民安置的政策及對移民最關注的一些問題的正面回復，通過全面、深入、持續的宣傳，使移民積極配合移民安置工作，是宣傳工作的根本目的。宣傳工作是否到位，直接影響著移民安置工作的順利開展。不同的階段，宣傳的重點應該有所不同。在規劃階段，應著重于政策的宣講、移民后生活的規劃、移民補償補助標準和國家對移民的重視；搬遷階段，則應著重于安置工作的方式、方法的宣傳，對一些主動配合移民工作的個人或單位進行積極的、大范圍的表彰，對破壞移民工作的則就予以同樣范圍內的批評和懲處；在后移民時期，宣傳的重點則要轉移到國家和地方政府對移民未來生活的規劃、遷入地的風俗人情等，使其盡快地以一種穩定的、積極的心態融入新生活中。
2.提高公眾參與力度，切實維護移民合法權益
規避風險最有效的方式是找出風險誘因，只有“對癥下藥”，才能“藥到病除”。無論是規劃設計階段移民不支持工程建設、不配合調查工作，還是對安置方案不滿意、不接受，又或者是對實物指標的異議等，均有一個共同的原因就是對各項內容并不完全了解。因此，針對這類問題，應該加強公眾參與力度，除了做好宣傳，讓其被動去聽去受之外，更多的是讓移民和相關利益者真正的參與進來。這種參與是在充分了解的基礎上，提出自己的問題和異議，在經過討論之后，得出判斷，做出決定。真正的公眾參與建立在信息公開透明的基礎上，相關個人和群體享有充分的知情權和參與權，只有這樣，才能切實維護移民的合法權益，消除疑義，達成一致。
在實物指標調查階段，要讓移民了解調查的范圍、內容及標準，并參與調查、確認調查結果；在安置方案制定的過程中，要有兩個以上的方案供移民比選，規劃設計人員和地方政府要負責做好解釋工作，讓移民了解不同方案的利弊，最終做出自己的選擇；在搬遷建房過程中，居民點的選擇、規劃設計、戶型選擇、建房方式等涉及移民個人的問題，均應充分征求移民意愿，由移民自主決定。
3.建立、健全實施規劃監督和保障機制
移民條例對大中型水利水電工程移民安置的監督管理做出了明確規定，要求對移民安置和水庫移民后期扶持實行全過程的監督管理，同時提供了移民申訴渠道。對于小型水利水電工程，移民安置過程的監督管理同樣重要，應按照條例的要求，嚴格監督、稽查、審計、監察制度，保障移民安置規劃得到嚴格的實施，保障移民資金的正確使用，及時發現和解決移民安置過程中出現的問題，從而保障規劃任務順利完成和規劃目標有效達成。
4.制定、完善相關政策的同時，要注意政策的延續性，避免沖突
移民安置具有很強的政策性，強有力的政策配套是項目順利實施的保障；同時，在制定政策的過程中要充分考慮政策的延續性，避免政策不一致甚至政策沖突。對相同領域相似內容的規定，要考慮地區內的平衡以及與原有政策的銜接，如同一流域不同梯級水電的開發建設、同一庫區跨省搬遷安置的移民補償補助標準等。
5.通過一系列措施幫助移民安穩致富
針對移民就業難、就業門路窄的問題，地方政府和項目主管單位或項目業主以及項目受益地區均應通過各種途徑支持庫區和安置區發展，幫助移民安穩致富。如改善安置區公共服務設施和基礎設施條件、開展移民技能培訓、支持移民優先就業、扶持有能力的移民自主創業、政策傾斜、對口支援等，以發展促穩定。
6.建立風險預警機制，做好維穩工作
結合各地風險預警工作，建立風險預警制度，對移民安置過程中存在的風險因素進行定期排查。加強集中移民搬遷現場的治安保障，突發事件一旦發生或是出現發生的苗頭后，各方力量和人員能立即到位，各司其職，有條不紊開展工作；相關主要領導要親臨現場，第一時間解決問題并控制事態，將不穩定因素的影響控制在最小范圍內。
各級政府、項目業主和項目主管單位要高度重視社會穩定風險評估工作，不能為評估而評估，只重形式，不重內容；要將移民安置社會穩定風險評估工作作為移民安置工作的重要組成部分，深入研究，以達到為移民安置和工程建設保駕護航的作用。
四、結論與討論
不同項目的社會穩定風險分析與評估應結合各工程移民搬遷安置實際情況以及各階段的特點進行，有針對性地提出社會穩定風險應對策略。同時，移民搬遷安置目標并非僅僅是“搬得出”，更重要的是要“穩得住、能致富”，因此，建議各級地方政府及主管單位將后移民時期的社會穩定風險分析及防范放在更加重要的位置。
移民搬遷安置完畢之后，由于受到政策、資金限制，或多或少會有一些遺留問題，同時還會產生一些和移民工程相關的新問題。如何處理這些問題，三峽工程后續工作規劃已經做出了嘗試。三峽工程后續工作規劃包含移民安穩致富和促進庫區經濟社會發展、庫區生態環境建設與保護、庫區地質災害防治、三峽工程對長江中下游重點影響區的影響處理、三峽工程綜合管理能力建設和三峽工程綜合效益拓展六個方面，不僅是對老問題的補充和完善，也是三峽工程可持續發展的重要舉措。截止目前，三峽工程后續工作總體規劃已經國務院常務會議審議通過，一期實施規劃也已通過審查。其他一些大型的水利水電工程是否可以參考和借鑒三峽工程的做法，對庫區及安置區進行進一步的扶持建設，促進其協調可持續發展值得討論。
參考文獻
關鍵詞:建筑設計；風格；系統性；時間；空間；純度
1建筑設計風格的含義及特點
建筑設計是以人工環境為對象的設計活動,具體而言可以分為物質形態和意識形態兩個方面。建筑設計的目的在于滿足人們的精神生活和物質生活要求,從而對人的生產環境、生活環境及工作環境進行物質和精神上的改造,達到使用功能的必需條件和視覺環境的美好享受,建筑設計可以提高空間的生理、心理環境質量。建筑設計風格,則是一個時代,一個民族,一個流派或者一個人的建筑設計作品所表現的主要思想特點和藝術特點。風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵,從這一層含義來說,風格又不停留或等同于形式。一種風格或流派一旦形成,它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素,并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。
2建筑設計風格的復雜性與研究意義
1)建筑設計風格屬建筑設計的精神功能范疇,建筑設計史中不同藝術風格的產生、發展和變換,具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵,并且往往與相關的空間造型設計的風格緊密結合,甚至與其他門類的藝術(繪畫、音樂)和文學的風格息息相關,并且相互作用、相互影響,從而共同發展形成了人類文明的藝術史。建筑設計風格通常是與某一地域的人文因素和自然條件密切相關,又融入設計者個性心理體驗,形成風格的外在和內在因素;然而,風格與上述三者之間的對應關系并不是一成不變的,它是動態的、變化的、流動的,是隨著時間的推移而演變的;另一方面,隨著時代的發展,各種風格在突破自身局限、尋求各自發展道路的同時又相互借鑒,相互融合,形成逐漸螺旋上升的生長軌跡。
2)縱觀中外建筑設計史,各種設計風格層出不窮,無論是各地獨具特色的傳統風格,抑或放之四海皆準的現代風格,還是力求精神變革的后現代風格……你方唱罷我登場,令人目不暇接。作為設計者,對于建筑設計風格的清晰認識卻是十分必要的,對于設計風格細分的定位研究缺失,建筑設計實踐上藝術效果自然就會大打折;并不罕見的是提到中式,有人會忽略漢唐風格與明清風格之間的差異,論及歐風,也有人會無視南北歐之間的不同;為了改變這種狀況,當務之急是解決建筑設計風格定位的問題―――正所謂“名不正,言不順”;我們有必要從更加系統的角度認識建筑設計風格體系,理清建筑設計風格中的內在因素與文化脈絡,從而更好地為設計創作服務,推動建筑設計行業的發展。
3風格的內在因素和認識維度建筑
設計來源于人類生活,建筑設計風格自然與人類社會的發展息息相關;建筑設計風格,是不同時代、不同地域特點社會文化逐步積淀,最終成為具有代表性的建筑設計形式。一種典型風格的形式通常和當地的人文因素和地理環境條件密切相關,同時融入設計者的創作構思綜合而成。所以每種典型的建筑設計風格都強烈反映地域特色與時代文化。傳統建筑設計風格理論,往往主要以歷史時期的劃分作為風格分類的主要脈絡,同時對于地域文化因素進行輔助說明,形成近乎一維(時間或歷史)的建筑設計風格認識。更進一步,中國的前輩建筑教育家梁思成曾按照“古”“今”“中”“外”四種特征,把設計分為四個檔次―――以“中而今”為上,次之“西而今”,再次“中而古”,以“西而古”為下;這種劃分方法綜合時空兩種因素,清晰明了而長期為業內共識;顯然,“古”與“今”為時間(歷史)維度,“中”與“外”則為空間(地域)維度,對于建筑設計風格的認識無疑向前進了一步。系統認識建筑設計風格,不能一味的著眼于多變的形式,而應更多分析建筑設計風格背后的地域因素與時代因素,形成既有整體又有局部的系統性建筑設計風格認識。不妨將時間與空間作為建筑設計的風格認識的基本維度。同時,由于技術不斷進步,表現手法日漸更新,加之設計者力圖表現某種社會文化特征的尺度不同,顯然不同的設計作品的社會文化特征典型程度也有所不同,我們不妨將這種風格明顯性稱其為純度,顯然,時間(歷史),空間(地域)與純度基本構成我們認識建筑設計風格的三個基本認識維度;藉此我們不僅能系統地認識風格體系,而且能為設計實踐提供可遵循的理論指導。
4建筑設計風格系統的特征解讀與分析
1)建筑設計風格系統的基本維度與含義分析。空間(地域)維―――人類文化有很強的地域聯系(連續及差別),建筑設計風格也是如此,這種地域之間的聯系構成建筑設計風格細分研究基礎與基本認識維度。例如從地域角度研究:東亞―中國―華南―嶺南的風格序列,從中探尋文化脈絡與文化發展走向。不難看出,空間(地域)維度的連續性使其分布在風格系統的圓周之上,頗似簡化的地理時區劃分。時間(歷史)維―――由于社會生活因素的變化,不同地域的建筑設計風格不斷變化發展,依照自己的規律不斷前行,并且隨著時間的推移而加速變化。這種變化反映了建筑設計風格的歷史延續性,比如就中原地區而言,由于社會生活的延續性,建筑設計風格也經歷了原始社會―奴隸社會―封建社會―現代社會的變化軌跡。顯然,時間(歷史)維由于其單向性使其呈直線與空間(地域)維平面正交。純度維―――建筑設計風格系以特定某一地域某一時代的風格為典型藍本(最純粹的設計風格),比如明清蘇式小木作風格,繼而由于表現手法不同產生此風格特征明顯程度不同的建筑設計作品,可視為風格純度差異;這種差異的產生既與技術手段進步有關(比如以不銹鋼代替木質的中式冰紋屏風),也與設計表現手法的突破有關(比如突破傳統設計構圖的對稱性限制)。不難理解,通常所謂“現代中式”的“現代”是一個純度的概念,而非時間(歷史)的概念。顯然,對于特定地域及歷史時期的風格,設計作品的創造性和設計師的水平更多體現在對于既有風格純度的把握上,比如為了適應現代社會生活,比之十分明清蘇式風格設計,設計五成的明清蘇式風格設計更難把握,也更有創造性和挑戰性。至于通常所謂“現代風格”,因為簡單幾何形體為母題進行設計,這種風格實際上貫穿于整個建筑設計史中,幾乎超越地域和時間界限,可以理解為不隨時空變化而變化的風格,或者具有普遍適用性的簡約主義風格,所以此“現代”其實也非“時間(歷史)”概念,而是“純度”概念,在建筑設計風格系中,“現代風格”幾乎與時間軸重合。
2)建筑設計風格系的特征幾何面。按照上述分析,建筑設計風格系為規則的柱狀空間,我們可以通過一系列特征幾何面深入認識其空間秩序,時間秩序與純度秩序。其中,同空間(地域)面表現為過時間軸的半平面,此面上所有設計風格的地域特征相同,而時代特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同時間(歷史)面表現為系列的水平圓形平面,此面上所有設計風格所處時代相同,而地域特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同純度面表現為系列同心圓柱面,此面上所有設計風格純度特征(明顯程度)相同,而地域特征和時代特征則各不相同。
【關鍵詞】：建筑風格設計風格地域文化城市規劃
1建筑設計風格的含義及特點
建筑設計是以人工環境為對象的設計活動,具體而言可以分為物質形態和意識形態兩個方面。建筑設計的目的在于滿足人們的精神生活和物質生活要求,從而對人的生產環境、生活環境及工作環境進行物質和精神上的改造,達到使用功能的必需條件和視覺環境的美好享受,建筑設計可以提高空間的生理、心理環境質量。建筑設計風格,則是一個時代,一個民族,一個流派或者一個人的建筑設計作品所表現的主要思想特點和藝術特點。風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵,從這一層含義來說,風格又不停留或等同于形式。一種風格或流派一旦形成,它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素,并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。
2建筑設計風格系統的特征解讀與分析
2.1筑設計風格系統的基本維度與含義分析。
空間(地域)維―――人類文化有很強的地域聯系(連續及差別),建筑設計風格也是如此,這種地域之間的聯系構成建筑設計風格細分研究基礎與基本認識維度。例如從地域角度研究:東亞―中國―華南―嶺南的風格序列,從中探尋文化脈絡與文化發展走向。
嶺南建筑風格
不難看出,空間(地域)維度的連續性使其分布在風格系統的圓周之上,頗似簡化的地理時區劃分。時間(歷史)維―――由于社會生活因素的變化,不同地域的建筑設計風格不斷變化發展,依照自己的規律不斷前行,并且隨著時間的推移而加速變化。這種變化反映了建筑設計風格的歷史延續性,比如就中原地區而言,由于社會生活的延續性,建筑設計風格也經歷了原始社會―奴隸社會―封建社會―現代社會的變化軌跡。顯然,時間(歷史)維由于其單向性使其呈直線與空間(地域)維平面正交。純度維―――建筑設計風格系以特定某一地域某一時代的風格為典型藍本(最純粹的設計風格),比如明清蘇式小木作風格,繼而由于表現手法不同產生此風格特征明顯程度不同的建筑設計作品,可視為風格純度差異;這種差異的產生既與技術手段進步有關(比如以不銹鋼代替木質的中式冰紋屏風),也與設計表現手法的突破有關(比如突破傳統設計構圖的對稱性限制)。不難理解,通常所謂“現代中式”的“現代”是一個純度的概念,而非時間(歷史)的概念。顯然,對于特定地域及歷史時期的風格,設計作品的創造性和設計師的水平更多體現在對于既有風格純度的把握上,比如為了適應現代社會生活,比之十分明清蘇式風格設計,設計五成的明清蘇式風格設計更難把握,也更有創造性和挑戰性。至于通常所謂“現代風格”,因為簡單幾何形體為母題進行設計,這種風格實際上貫穿于整個建筑設計史中,幾乎超越地域和時間界限,可以理解為不隨時空變化而變化的風格,或者具有普遍適用性的簡約主義風格,所以此“現代”其實也非“時間(歷史)”概念,而是“純度”概念,在建筑設計風格系中,“現代風格”幾乎與時間軸重合。
2.2建筑設計風格系的特征幾何面。按照上述分析,建筑設計風格系為規則的柱狀空間,我們可以通過一系列特征幾何面深入認識其空間秩序,時間秩序與純度秩序。其中,同空間(地域)面表現為過時間軸的半平面,此面上所有設計風格的地域特征相同,而時代特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同時間(歷史)面表現為系列的水平圓形平面,此面上所有設計風格所處時代相同,而地域特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同純度面表現為系列同心圓柱面,此面上所有設計風格純度特征(明顯程度)相同,而地域特征和時代特征則各不相同。
3地域文化與建筑風格的結合
建筑風格是建筑文化中最突出的表象，建筑風格不僅僅是指建筑的形式。它同時涉及到建筑創作者在處理題材、塑造形象、運用建筑語言、掌握表現手法等方面的能力。不同的文化差異、地域差異、歷史差異、都會產生不同的建筑風格。
19世紀中葉歐洲已經開始了工業化的步伐，它之所以能產生建筑上的復古風也是有它的時代背景的。我們知道無論是古希臘還是古羅馬，無論是巴洛克還是哥特式，都是石材為原料的宮殿建筑和宗教建筑的形式。是財富、權力、社會地位的象征，普通人是可望不可及的。而到了工業時代，工業化的生產能使普通的建筑材料替代了昂貴石材，先進的機械工藝能替代了復雜的手工工藝。使那些莊重，神圣的建筑形式能夠在大眾生活中實現。如此就出現了混凝土式磚柱外面掛上陶立克或者愛奧尼克、科林新、塔司的石材飾面的柱子或磚墻外面掛上石材飾面。這就是所謂的“19世紀的偽造品”。
在這種特定的大環境下，天津近代建筑除了保持了這些特色外，又頑強的保持了它的地域性。從建筑類型上分，從我們介紹的近代建筑中就可以看到在天津的近代建筑上我們幾乎可以找到世界上任何一種建筑形式。但是原汁原味沒有任何變異的西方建筑幾乎沒有，可以說在一幢建筑上我們可以找到各種不同類型的西方建筑要素，但是你要把這幢建筑歸上一個類別也確實困難。我們在介紹的建筑中就已經看愛奧尼克柱與塔司干柱同用在一撞建筑上、科林新柱的莨苕花飾用在方柱的柱頭上。特別是曼塞爾（Mansard）屋頂，本來是法國十七世紀御用建筑師為了對法王規定平民建筑沿街必須有統一平直的屋檐，屋頂不許起伏突出的規定想出的對策，在統一、平直的屋檐上在做突出起伏的一種形式。而在天津都用在了局部突出屋頂上。這里固然有天津地域文化中強調實用中西兼蓄為我所用的特色外。還有就是來到天津的外國建筑師們脫離了本土各種意識和建筑程式的束縛，能夠自由的創作最大限度的施展了他們的才華。
4建筑風格應體現城市及居民特點
近年來，針對快速開發建設中遇到的建筑布局及風格混亂或呆板無特色等問題，很多城市都開始反思城市規劃及建筑規劃設計的風格定位及其相互作用。對建筑色彩、基本風格等方面進行了具體規定，使建筑風格與城市規劃也相輔相成。
建筑設計人士認為，生活追求催生建筑形式與功能，建筑形態滋養生活情趣和格調。古羅馬人迷戀奢華，于是有了明麗的莊園；法國人醉心于葡萄酒，于是有了飄滿酒香的莊園；而英國人，在看透了工業時代的喧囂和城市生活的焦慮后，有了令全世界都為之向往的鄉村莊園。可見，建筑風格實際上源于生活，又對城市人居生活起到定位作用。同時，好的建筑風格是建立在有持久生命力的城市規劃框架下的，又對城市面貌和城市規劃起到促進作用。
我市去年開始按照工作程序先后進行了天津重點地區色彩取樣分析、傳統色彩用色分析、城市色彩印象問卷調查、色彩心理評價實驗等工作，在此基礎上，匯總天津市城市建筑色彩總譜，提取天津建筑主色調，并提出了初步的色彩管理建議。提出了亮灰、磚紅、磚灰和暖黃四種主調色彩。“不同地區、不同民族的色彩審美偏好反映到城市色彩中來會形成獨具特色的城市色彩風貌。”專業人士認為，目前出現的英倫建筑風格等一定程度上體現了天津萬國建筑的歷史文脈，但是也要注意不同的城市未來所呈現的樣貌也將非常不同，建筑風格應更準確體現本地城市及居民特點。
綜上所述，建筑設計風格的多樣性和復雜性豐富了人們的物質生活與精神生活,同時不同地域與歷史時期建筑設計風格的對立與統一,推動著建筑設計發展的歷史進程。我們可以探尋設計文化歷史脈絡,掌握其設計內在規律,準確進行設計風格定位,在當今信息時代設計多元化的格局發展中正確對待設計風格的國際化與民族化、技術化與藝術化,促使建筑設計推陳出新,不落窠臼,推動建筑設計向更深層次的方向發展。
參考文獻:
[1].殷丹. [J].中南林業科技大學學報(社會科學版),2008(6):5.
